FIGURA 1
Espaço de concerto para a performance de Doppelbelichtung, com alto-falantes posicionados ao redor do público e violinos (com transdutores táteis acoplados) pendurados sobre a plateia.
FIGURA 2
Excertos da partitura de Doppelbelichtung, com transcrições de samples de Singdrossel em três velocidades: original, 0.2 e 0.1.
FIGURA 3
Excertos da partitura de Doppelbelichtung, com transcrição do sample de Fliegenschnäpper 2, no alto, e dois trechos do mesmo sample em velocidade reduzida (-24 e -36 semitons). Linhas vermelhas ligam as notas do sample original às correspondentes nos trechos alterados.
FIGURA 4
Excertos da partitura de Doppelbelichtung, com transcrição do sample de Fliegenschnäpper 3, no alto, e dois trechos do mesmo sample em velocidade reduzida (-24 e -30 semitons). Linhas vermelhas ligam as notas do sample original às correspondentes nos trechos alterados.
FIGURA 5
Excertos da partitura de Doppelbelichtung, comparando o canto de Fliegenschnäpper 3 adaptado para o violino (no alto) à transcrição do sample (logo abaixo). As notas adaptadas são circuladas em vermelho nos dois excertos.
FIGURA 6
Excertos da partitura de Doppelbelichtung, comparando o canto de Chiming Wedgebill 2 adaptado para o violino (no alto) à transcrição do sample (logo abaixo). Linhas vermelhas ligam as notas adaptadas entre os dois excertos.
FIGURA 7
Excertos da partitura de Doppelbelichtung, comparando a versão lenta de Fliegenschnäpper 2 mimetizada pelo violino (no alto) à transcrição do sample (logo abaixo). Linhas vermelhas ligam as notas equivalentes entre os dois excertos.
FIGURA 8
Excertos da partitura de Doppelbelichtung, contendo transcrições de samples de Specht (pica-pau).
FIGURA 9
Excertos da partitura de Doppelbelichtung, contendo notas em overpressure para o violino, mimetizando os samples de Specht (pica-pau).
FIGURA 10
Excertos da partitura de Doppelbelichtung, contendo transcrições dos pios reproduzidos pelo alto-falante posicionado no chão.
FIGURA 11
Excerto da partitura de Doppelbelichtung, com os cantos de Fliegenschnäpper sendo reproduzidos em uníssono por violino e samples.
FIGURA 12
Excerto da partitura de Doppelbelichtung, com o canto de Chiming Wedgebill 1 sendo reproduzido pelo violino (que cessa abruptamente) e pelo sample (que continua).
FIGURA 13
Excerto da partitura de Doppelbelichtung, contendo a transcrição de Fliegenschnäpper 2 para o violino, sendo precedida e sucedida por longas pausas.
FIGURA 14
Excerto da partitura de Doppelbelichtung, com alternância de cantos variados entre violino e samples.
FIGURA 15
Excerto da partitura de Doppelbelichtung, com repetições alternadas de um mesmo canto (Fliegenschnäpper 1) entre violino e samples.
FIGURA 16
Excertos da partitura de Doppelbelichtung, com repetições de Robin Chat alternando-se entre violino e samples sob três tipos de transição (destacadas por retângulos vermelhos): sobreposição estrita, sobreposição defasada e separação.
FIGURA 17
Excerto da partitura de Doppelbelichtung, contendo um gesto com glissandos e notas longas pelo violino.
FIGURA 18
Excerto da partitura de Doppelbelichtung, com os gestos finais da peça, compostos por uma combinação de trêmolo, trilo e glissando ascendente, pelo violino.
GRÁFICO 1
Representação do tempo total de Zugvögel, com cinco faixas horizontais (uma para cada instrumento), coloridas de vermelho em trechos que contém material mimético e de azul em trechos que contém material não-mimético. No alto do gráfico são indicados os números dos compassos, de 5 em 5, como referência.
GRÁFICO 2
Aplicação de envelopes de dinâmica às mesmas faixas apresentadas no Gráfico 1.
GRÁFICO 3
Representação do tempo total de Zugvögel, com cinco faixas horizontais (uma para cada instrumento), em diferentes cores para representar as diferentes espécies mimetizadas em cada trecho (o material não-mimético foi ignorado neste gráfico). No alto, curvas representam a variedade de aves por compasso, sendo o máximo 6. Chaves com as letras A, B, C e D discriminam as seções da peça.
GRÁFICO 4
Representação da Seção A de Zugvögel, com faixas sólidas para representar materiais miméticos e rajadas para não-miméticos. Os materiais são coloridos de acordo com a ave (quando miméticos) ou com suas características (quando não-miméticos).
FIGURA 18
Representação da harmonia dos cisnes ao longo da Seção A de Zugvögel. Os acordes são escritos em pentagrama, considerando a altura real de suas notas. Abaixo de cada acorde, relógios com 12 graus equidistantes representam o conjunto de classes de altura equivalente, com círculos nos graus correspondentes (o grau 0, no topo do círculo, equivale à nota dó, em qualquer oitava), ou entre os graus, quando há acidentes de quarto de tom. Acima de cada acorde, posicionamos o número do compasso em que o cluster se estabelece.
GRÁFICO 5
Linhas de dinâmica, individuais para cada instrumento (verde para o oboé, amarela para o clarinete, azul para o clarone, vermelho para o saxofone e magenta para o fagote), dos cisnes ao longo da Seção A de Zugvögel. O eixo vertical do plano representa a dinâmica, em 10 níveis (ppppp a fff), enquanto o horizontal representa o tempo, em compassos (de 5 em 5).
GRÁFICO 6
Curva com a média de dinâmica (com base no Gráfico 5) dos cisnes ao longo da Seção A de Zugvögel. O plano é mesmo do Gráfico 5 e foram marcados, com chaves acima e abaixo do gráfico, os trechos em que ocorrem outros materiais, como referência.
GRÁFICO 7
Representação da Seção B de Zugvögel, com faixas sólidas para representar materiais miméticos e rajadas para não-miméticos. Os materiais são coloridos de acordo com a ave (quando miméticos) ou com suas características (quando não-miméticos).
GRÁFICO 8
Representação da Seção C de Zugvögel, com faixas sólidas para representar materiais miméticos e rajadas para não-miméticos. Os materiais são coloridos de acordo com a ave (quando miméticos) ou com suas características (quando não-miméticos).
GRÁFICO 9
Representação da Seção D de Zugvögel, com faixas sólidas para representar materiais miméticos e rajadas para não-miméticos. Os materiais são coloridos de acordo com a ave (quando miméticos) ou com suas características (quando não-miméticos).
TABELA 1
Lista dos pássaros representados em Doppelbelichtung. 1ª coluna: nome do pássaro, em ordem de aparição; 2ª coluna: número da versão do pássaro (quando há); 3ª coluna: fator de alteração de velocidade (quando há); 4ª coluna: número do compasso da primeira aparição, subdivida em duas colunas, uma para o violino e outra para os samples).
TABELA 2
Lista das aves representadas em Zugvögel. 1ª coluna: nomes das aves, em alemão e português; 2ª coluna: número do áudio (CD) de referência; 3ª coluna: ponto de referência do áudio (quando há); 4ª a 8ª colunas: números dos compassos de entrada dos chamados para cada instrumento (oboé, clarinete, saxofone alto, clarone e fagote).
Da Natureza ao Instrumento: o Realismo Mimético em Duas Obras de Carola Bauckholt
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Fonte: van Eck (2017)
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Fonte: Pelos autores, com dados obtidos na partitura (
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